刘云若（1903-1950）原名兆熊，又名刘存有，字渭贤。中国现代著名小说家、民国通俗小说巨匠。曾在铁路系统的扶轮学校（现天津市扶轮中学）读书，代表作有《春风回梦记》《红杏出墙记》《歌舞江山》《情海归帆》《旧巷斜阳》等，表现了对充满生命力的“至性之人”的热切向往之情。故居位于原和平区河北路顺和里4号三楼。
刘云若旧居位于原河北路顺和里4号，顺和里原为三层连栋单元式楼房，砖木结构，德式建筑风格。
刘云若作品
图为原河北路顺和里旧址，现为变电站
中国现代文学馆的第49号展位，陈列着17部长篇小说，作者刘云若被冠以“社会言情大师”称号。“……如温犀禹鼎，烛物无循形，学士大夫与贩夫走卒同为刺激感动……”这是出版商为刘云若处女作撰写的宣传文字；读者以假作真，每天和他笔下的人物同呼吸、共命运，更有富家太太实在不忍主人公的悲惨遭遇，宁愿私下贿赂他使其改变情节走向；这就是刘云若作品的魅力。他用20年的写作生涯，留下了50余部、近两千万字的长篇巨制，尽管历史风尘曾一度模糊了他的轮廓，但20世纪三四十年代的天津乃至国内文坛，言情文学的那一段荣光，无可置疑地属于刘云若。
刘云若是地道的天津人，生于铁路职员家庭，在家排行老五。少年时代，刘云若天资聪颖，熟读四书五经，在天津扶轮中学读书时，即露小荷尖角，遍览世界名著、野史、笔记小说，希望有朝一日“比肩曹（雪芹）施（耐庵），而与狄（狄更斯）华（华盛顿·欧文）共争短长”。18岁时，刘云若当上列车乘务员，铁轨上叮叮当当的单调生活并未止住他苦读文学名著的脚步。20岁时，他初现锋芒，用笔名流云、若虚若实、刘云若在《益世报》《大公报》《商报》上发表作品，当时《东方时报》副刊“东方朔”是他的主要阵地，从此，他改名云若，正式启程文学之旅。
1926年，冯武越在津创办《北洋画报》，急需一位文字功力超强的编辑，刘云若被推荐过去后，冯喜出望外，以百元月薪高价聘请。著名报人吴云心在《天津报海钩沉》一文里称“……从工资数字上看，当时是不算少的，但是从工作要求上看，却充分使用了刘云若的力量。他要写文章，编版面，校对，付印，一包在内。刘云若后来感到冯武越剥削太甚，拂袖而去。但若从另一个角度上看，刘云若从一介书生，在社会上有了一定的名望，未尝不是在《北洋画报》一个时期锻炼而成。”刘云若辞别掉《北洋画报》后，主编天津《商报画报》，欲与《北洋画报》一比高下。该报编辑沙大风与刘云若私交深厚，1930年春，沙大风从《商报画报》辞职，独自创办了《天风报》， 聘请刘云若为该报副刊“黑旋风”主编，并邀其为《天风报》撰写小说。此前，刘云若曾写过言情小说《燕蹴红英录》，但“惟以中道崩殂，未能问世”，沙大风此举正合刘意，迅速确定了《春风回梦记》选题。未料，这部被刘云若戏称为“仅以游戏出之”的小说，在《天风报》连载以后，广受天津各阶层读者欢迎，使《天风报》发行量一涨再涨，知名度直逼“霸主”张恨水。
1931年1月，大陆广告公司这样推介《春风回梦记》：“……如温犀禹鼎，烛物无循形，学士大夫与贩夫走卒同为刺激感动……”要求续写之函“在数千封以上”，同年4月，《春风回梦记》由大陆广告公司出版。此后，刘云若一发不可收，接连出版《红杏出墙记》《小扬州志》，成为平津报刊当红作家，同时为几家报刊撰写小说连载。
刘云若写作，从无草稿，且随时随地信笔写来，书桌、床头、枕边、戏院、饭馆、茶楼、澡堂乃至烟馆、厕所，都是他的小说“产地”。由于门庭若市，催稿者众，他的稿纸五花八门，茶叶纸、糕点纸、月份牌纸、烟盒纸乃至报纸边、墙头告示等无所不包。据刘云若挚友、学者刘叶秋回忆，每遇报馆伙计前来取稿，如在茶楼酒肆，他便从账房借来笔墨，在嘴角舔舔或蘸蘸桌上的茶水埋头写来，不久一气呵成，撕下一行字放入口袋，以备翌日续写之用，所写字数与当日报纸预留版位恰好相当。他一般是几个故事同时续写，但情节互不相混，一时传为美谈，被时人誉为“五百年来无此奇”。1933年10月17日，刘云若在津创办一份报纸，取名《大报》。地址在法租界兆丰路兴义里3号（今锦州道兴义里），建筑至今保存完好，门牌改变。《大报》问世后，内容丰富反响较大，但出版不久，因转载“新生周刊”创刊人杜重远的《闲话皇帝》，引起日方向天津当局抗议，被勒令停刊，刘云若的正义、爱国立场失却了一块阵地。
抗日战争爆发后，天津沦陷，刘云若此时极其苦闷，大烟抽得很是厉害，在一封致友人信中，他这样表达心情：故国遥看，愧未能芒鞋道左；小楼孤守，尚有志皂帽辽东。刘云若独特的写作方式留下两个遗憾，一是40多部小说都是在报纸连载，大多因各种因素中断，终篇者极少；二是连载内容均即写即取，手稿基本无存。刘云若的小说颇得电影界青睐。早在1943年，他的代表作之一《红杏出墙记》就由上海国泰影片公司搬上银幕，时称“冬瓜美人”的周曼华和“风流小生”白云（言慧珠前夫）主演；1948年，小说《粉墨筝琶》也被搬上银幕，项堃、童芷苓出演男女一号，这两部影片均轰动一时。天津解放后，刘云若家的楼顶上、楼道里住进解放军战士，他带着对新中国的向往，抱病慰问子弟兵。1950年2月18日（庚寅年正月初二），刘云若在家中因心脏病突发去世，年仅47岁，两个女儿美文、美珠当时分别只有13岁和3岁。此前，他应阿英（原天津文联主席）之约，为天津《星报》撰写新的长篇章回小说《云破月来》，但仅连载四期便成为“永无续稿”。
坐落于河北路与南京路交口附近的顺和里，曾经有两排用紫褐色耐火砖砌就的三层连栋楼房，其中4号3楼的一套房间曾是刘云若后半生居住的地方。这套居室朝北的一个房间里，在一排玻璃窗前安放的写字台上，不知留下过他的多少墨痕？现在定居石家庄的刘云若次女刘美珠已过花甲之年，她说，父亲留给她的影像全部来自母亲和亲戚的讲述：一米八七的个头，特别帅气，他从不穿西装，总是身着中式国服，外套长袍、大衣，头戴礼帽。在亲人的描述中，刘云若生活随意，喜欢吃登瀛楼的“爆三样”“炸飞禽”、起士林的“土豆沙拉”和天宝楼的“酱肉”，而在家里则喜欢吃河螃蟹，然后用吃螃蟹余下的小料蘸着倭瓜馅做的锅贴，十分惬意。刘美珠说，父亲最大的爱好是买书、读书。母亲告诉她，父亲每晚出门总要买些书，回家后看到子夜，床前、床后和窗台上都是书。每天下午两点以后是父亲写作时间，而约稿人就坐在家里的小厅等待取稿。
刘美珠说，父亲给母亲定下的规矩是家中的女人一律不许看他的作品。他觉得那些“糊口之作”里或多或少有一些对孩子成长不利的内容。在她姐姐刘美云撰写的回忆文章中，曾有这样的内容：“在我们的记忆中……每天取稿者此去彼来，轮转不已，他却从容命笔，故事情节绝不相互混淆，而篇幅长短基本一致，字迹工整，从不潦草应付。”“他写的稿子从不修改，也没有底稿。印成书，他也不保存。当然家属们也没有阅看机会了”。“在他生前与好友往来时，家人也只有送茶和迎送而已，从来问不得详情……”刘美珠至今仍清楚记得她家在胡同外面有一个窗台，那时她已上小学，母亲每天早晨总是给她一个小纸包，里面包着前一天剩下的锅巴、馒头、窝头，让她放在小窗台上，留给过路的乞丐。她觉得奇怪，这些东西不是可以接着吃吗？自家的生活不也是紧紧巴巴的吗？后来才知道父亲在世时总习惯把剩饭放在那里接济逃荒人。
